1987年，她去英國為臺灣朋友修畫，修畫期間，英國著名的漢學家韋陀發現她超強的技藝水平，舉薦她到大英博物館進行修補中國古畫，時間期限2年，當然這樣工作也得到了中英兩國政府的允許。

當時，邱錦仙也很矛盾。在英國工作就意味著背井離鄉，和家人兩地分居，還要背負著為強盜工作的罵名。但是，當她看見大英博物館內，許多中國畫已經到了非修不可的地步時候，又有一種責任油然而生，她決定留下來。

開始修補工作的第一天，館長和韋伯帶她來到一幅傅抱石的畫作前。

這是一幅畫燒毀的很嚴重。

邱錦仙用棉簽蘸水，去檢查，發現這幅畫的所用顏料是天然礦石，墨也是經過特殊加工的，用水刷根本不掉色。而且這幅畫的質地是絹布，也就是說，創作者把畫畫在了絹布上的，而非紙上。這樣一來，邱錦仙就知道了如何去除這幅畫的陳年污漬。這是修補的第一步。

于是她要來一盆開水，館長和韋伯也不知道干什么，只見邱錦仙直接把開水潑在了這幅畫上，這一舉動可驚壞了在場的所有人，嚇得韋伯連聲驚叫。他們還從來沒有看見過哪個修畫用開水去修。

大家驚訝的同時，發現這幅早年的中國畫一下變得干凈了，而畫上兒顏色卻一點也沒有流失。

洗完了畫，館長和韋伯想看看，接下來，中國的高手要怎么做。

可接下來，邱錦仙還是開水繼續潑。這下大家又傻眼了。

原來，這次邱錦仙潑開水的目的，不是去除污漬，而是畫和裱畫的腹背紙分離開來，這是要修復這幅畫的第二步。因為這幅畫的腹背紙是用漿糊粘在一起的，只有用開水才能一點一點的把畫和腹背紙分開。

接下來才到了修補畫的關鍵。

邱錦仙需要找來和當時這幅畫年代相同或者相近絹布，而且把絹布的布絲每一個絲橫豎都要對上，這樣修補完的才沒有違和感，而這個過程往往需要在高倍放大鏡下才能進行。

補完了畫的質地，要把貼敷在腹背紙上，這個工藝要嚴格按照當年的工藝進行。這一切做完，邱錦仙開始把燒毀的部分，按照當年的構圖，用原來的彩色礦石和特殊的墨，將燒毀的部分畫重新畫出來。做完了這些，也只不過完成了搶修工作的一半。

接下來還要進行這幅畫的裝裱工作。別看裝裱工作看似簡單，但是這幅古畫的裝裱難度會完全超乎常人的想象：

一是要找到和原來裱畫所有材質要具有相同的年代感的畫托。這本事就不是一件容易的事兒，一幅古畫用上現代的畫托，會失去本身的意境。

二是要裱的畫不是天然一體的，經過修補的畫，在裝裱的過程中非常容易出現褶皺痕，但是又不能在兩邊施加外力，這樣對修復的畫傷害更大，能不好會前功盡棄。

邱錦仙一步一步不慌不忙，有條不紊地進行這副畫的修復，表現出了她扎實的技藝功底。在一旁的大英博物館館長、韋伯教授，以及在場的工作人員都投來了敬佩的目光，他們發自內心地佩服這位來自中國的文物搶修專家。

經過細心認真的工作，這幅瀕臨失去收藏意義的巨作終于搶修完成。它的生命得到了很好的延續?？粗约旱男迯屯瓿傻漠?，邱錦仙也如釋重負。在她看來，這是對中國古文物的一種尊重。

在大英博物館，還有不少這樣的中國的魁寶級的文物，已經破損嚴重，像破爛一樣被堆放在角落。

因此，她一頭扎進去，對其他中國古文物的搶修工作當中。很快，原來簽約的時間已經到了，邱錦仙無法回去，因為，她仿佛聽見了這些文物在向她呼喊“救命”。

使命感和責任感驅使著邱錦仙不顧一切地延長著這些古文物的壽命，因為她相信，祖國終究會強大起來，這些被強盜奪走的中國文物也必定會回到它主人的手中。